Diseño de portada: Ricardo Caballero

Primera edición electrónica, enero 2011

© Noé Morales Muñoz - OBRA REGISTRADA EN LA SOCIEDAD GENERAL DE ESCRITORES DE MÉXICO.

© Publicaciones Malaletra Internacional

La adquisición de esta obra no incluye los derechos para llevarla a escena. Para adquirir los derechos escribir a: noemoralesmunoz@gmail.com

http://libros.malaletra.com

Milwaukee 78-10 / Col. Nápoles / 03810 México, D. F.

Mini

Hecho en México

Disforia

+

Diagonal Norte

Noé Morales Muñoz

Libros Malaletra

Teatro

Mini Malaletra

Esta obra incluye:

Diagonal Norte

Comparte este libro

Para comprar la versión completa:

malaletra                            amazon

Catálogo Malaletra

Historias para no ir a la cama

de Edgar Chías

Por la carne también

de Sandro Cohen

Tres obras

de Daniel Serrano

El arte en persona

de Fernando de Ita

Tijuana en 120 palabras

coeditado con Nortestación

Diagonal Norte

Partitura dramática

Obra desarrollada en la International residency for young writers de la Royal Court Theatre de Londres, 2007

El gozo del ciempiés es la encrucijada.

José Lezama Lima

I

Habría que saber

que la única forma

de salvar a alguna porción de la humanidad

todavía rescatable

pasa por el aniquilamiento

de las siguientes

siete personas:

Yo

Tú

Él

Ella

Nosotros

Ustedes

y

Ellos

II

Cumplir doce horas exactas de estreñimiento

y lanzarse a trazar

un mapa difuso

líneas irregulares

planos atravesados por el deseo

de postrarse frente al abismo.

Llegar ante él

Contemplarlo

Dejarse contemplar por él

Y luego

cuando se le ha hecho creer

que le pertenecemos

(de alguna manera)

dejarse caer

Sin heroísmos

Sin afanes románticos

Verse rodeado

súbitamente

por una multitud en silencio

girar la vista y hallarse en medio de una peregrinación

sin objetivo

III

Tropiezos

trastabilleos

derogación de las normas de intimidad

del espacio personal

trayectorias que se cruzan

se contaminan

copulan

y se desapegan sin protocolos

El contacto

El contacto puro

Abandonarse sin más

a la reducción sutil

del contacto múltiple

(el anonimato)

Desplegar la reducción en cada uno de esos cuerpos móviles

Cambiantes.

Distintos

La opresión de ciertas zonas específicas:

la cabeza del cóccix

el espacio entre los dedos índice

y cordial

el nacimiento del cabello

(si lo hubiera)

la ruta irregular

de las innumerables venas del cuello

el metatarso

(los muchos huesos metatarsianos)

el perineo

Zonas periféricas

cóncavas

y oscuras

Gozar la posesión

(transitoria)

(momentánea de hecho)

de esa multitud de cuerpos

Gozar

de más de uno de ellos

(habitándolos)

Saberlos propios en la inmediatez

del abandono

En la degustación efímera de la textura

de los cuerpos en evasión

De los cuerpos en

fuga

IV

Hay que significar lo insignificante

Significar el cuerpo

(minúsculo)

(precario)

en algún resquicio dejado

por la tiranía

de las secuencias urbanas

Has de recordarlo

has de fijar el rostro primitivo del paisaje

cuando encares

el momento definitorio

el momento en que has de asumir

un rol

una función

V

Escapa

Huye

Evade la forma explícita

y colectiva

de la

fuga

Desmárcate

Diferénciate

Abandona el abandono colectivo

de los cuerpos

el sinsentido generalizado

de la flotación

Despliega el cuerpo

Despliégalo afuera

En el

borde

Busca sentido en la línea y la figura

En el ser fragmentado

Excéntrico

Despoja al cuerpo

de su condición de claustro

(vergonzoso)

y anúdalo al mundo

y búscale sentido

y despójalo

despliégalo

una

y

otra

y otra

y mil veces

Sea entonces

tu cuerpo

(si ha de serlo)

un cuerpo visto

desde afuera

O no sea

VI

Y te hallas

por el efecto incalculable

del

movimiento

del

azar

y de las leyes de la

casualidad

(eso crees

eso te han hecho creer)

inmerso en la escena

En una escena

igualmente perpetua

que se repite día a día

en el subsuelo

en el vientre de la tierra

en la red interminable de intersecciones

de quienes viven en tránsito

De quienes

Desplazándose

creen imponerse

al rigor del tiempo

la temperatura

el clima

la humedad

el sudor

el esfuerzo

Estás allí

entonces

creyendo en esa estancia

como un producto legítimo

de tu voluntad

Pero lo que ignoras

es que tu arribo

es ya la corroboración

de la operatividad

dramática

de esa escena

que para perpetuarse

convoca

(valiéndose de muy distintos métodos)

(sin que se sienta o se sepa)

a quien ha de ejercer

como el último vértice de la triada

Ya no tengo más piel para darte

ya has hecho tuyo cada pliegue

El ruego te convoca por los ojos

por la acción directa de una mirada

La respiración a full

El paso irregular

El vientre dolorido que no grita ayuda

porque no puede hacerlo

Ya no tengo más piel para darte

ya has hecho tuyo cada pliegue

Porque quien la somete

está cerca

y acecha

Porque quien ha de involucrarte

de signar tu participación

en la triada

está por irrumpir

Ya no tengo más piel para darte

ya has hecho tuyo cada pliegue

En efecto el verdugo aparece

al cabo de esos

dos

tres

cuatro segundos

durante los que tu mirada se ha cruzado

con la mirada de ella

de la mujer a la que acaba de asestar un golpe de puño en el vientre

y a quien ahora toma del brazo

e intenta hacer pasar los torniquetes

que los separan de los trenes

que conducen inexorablemente

al desplazamiento

Ya no tengo más piel para darte

ya has hecho tuyo cada pliegue

Cuando al cabo de un forcejeo imperceptible

(salvo para ti)

el verdugo la hace pasar

por fin

por el torniquete

aún crees en el acopio de fuerzas

aún crees en la posibilidad del arranque

de la intervención directa

en un asunto de dos

pero que ya también es tu asunto

porque lo has visto

porque te ha sido dado verlo

porque la irremisible maquinaria

de la historia

de la individualidad

y de la física

(eso crees)

te ha situado allí

te ha hecho venir de tan lejos

y has de intervenir

has de asumir el rol

que se te había deparado

Y sólo entonces te resuelves a abordar

a quien ahora arrincona

a la mujer a la que poco antes ha asestado un golpe de puño en el vientre

Ya no tengo más piel para darte

ya has hecho tuyo cada pliegue

Pero no es posible

los tendones que unen la rótula

con la cabeza del peroné

no responden a los estímulos eléctricos

que dictan que la persecución ha de iniciarse

Tus piernas entonces son de trapo

tus piernas evidencian el rompimiento

entre tu cuerpo y tu deseo

Y no puedes sino observar

la gesticulación discreta pero grosera

del verdugo

que persuade y disuade

que copta con el ejercicio pleno de su corporalidad

(desconfía de la obesidad mórbida

como se desconfía de la belleza extrema

o de la ausencia de humor:

tras ella se esconde un torturador)

quien deroga

con la acción de su humanidad

la posibilidad del grito

el grito que se insinúa apenas tras una mueca

que deforma el rostro

de la mujer

a la que acaban de asestar un golpe de puño en el vientre

pero que el gordo se encarga de desarticular

tan solo estando allí

suspendida su grasa en el espacio y en el tiempo

Ya no tengo más piel para darte

ya has hecho tuyo cada pliegue

Él que ahora te mira

Que registra minuciosamente

en la fugacidad del instante

en que sus miradas se cruzan

que has atestiguado

(desde tu inmovilidad precaria

desde tu cuerpo desfasado del deseo)

que eres El Testigo

que completa la triada

que resuelve el último vértice del triángulo

que finiquita que la escena se ha completado

que la escena ha obtenido

nuevamente

la verificación requerida

para repetirse

y que asegura la supervivencia de sus protagonistas

hasta que hayan de encarnarla nuevamente

al menos una vez más

Escena en medio del marasmo multitudinario

Escena en medio de la red interminable de intersecciones

que se suceden en el subsuelo

Pero que ha contado

Con un único espectador

Ya no tengo más piel para darte

ya has hecho tuyo cada pliegue

Nadie salvo tú has asistido a su teatro

Al teatro de esa mujer

que ahora solloza

sin alcanzar a verbalizar un lamento

tras la ventanilla del vagón que han abordado

y que aleja en definitiva

la escena

de tu cuerpo impotente

inanimado

incapaz de seguirlos

acallado por el sonido de los trenes

que arrancan en pos del movimiento

Ya no tengo más piel para darte

ya has hecho tuyo cada pliegue

Qué precario

es el instante preciso

de una rebelión

VII

Ahora lo sabes

Que si tienes virtud

es la de la contemplación

Que si ejerces un rol

es el del testigo

Hay un rasgo ya

que te diferencia

de quienes te rodean

durante los largos periplos sin llegada

Sabes ya

que tu mirada es la mirada perenne del otro

que tu lengua no ha de hablar

sino una sola lengua

la lengua móvil del otro

la lengua que nunca será la tuya

por más que te sea dado hablarla

que te sea dada

la capacidad

de dominarla

a ratos

Has de tener conciencia plena

de lo mucho que tus ojos han de ver

de lo mucho que lloverá sobre tus pupilas

de lo mucho que has de relatar

en esa lengua móvil del otro

Has de saber lo que se espera de ti

lo que motivará a los otros

a rodearte

cada vez que tu lengua

esboce la posibilidad

de recrear

lo mucho que habrás visto

Serás entonces uno solo

con la ciudad

a la que habrás visto a la cara

más de una vez

Y sabrás

sobre todo

que has de cumplir tu función

por los siglos de los siglos

sumido en la penumbra

moviéndote sigilosamente

en la comisura

Que lo tuyo ha de ser

(si ha de ser)

(si fuera cierto)

el contrapeso oculto

de un movimiento perpetuo

(infructuoso)

(inútil)

(absurdo)

en pos del aniquilamiento

Sábelo

relator

antes de comenzar a arrastrarte

a mendigar

a rogar

por más motivos

para ganarle

espacio

y tiempo

al silencio

* * * *

Buenos Aires – Ciudad de México – Londres, 2006 – 2007.

Índice

Portada

Diagonal Norte